The Morning of the Fourth Day.
À bout de souffle
Título original À bout de souffle Año Duración 89 min. François Truffaut.
Festival de Berlín: Oso de Plata - Mejor director. Nominada a Mejor actriz extranjera Jean Seberg. Un film que rompió por completo los códigos narrativos tradicionales imperantes en el cine hasta ese momento. Diario El País.
7 curiosidades de 'Al final de la escapada'
Sin exagerar. Carlos Marañón: El impacto de la película se debe en buena parte a la forma en que Godard presenta su punto de vista y dirige la historia, sin ocultar homenajes explícitos a cineastas que admira, como Preminger o Melville, multiplicando los guiños cinéfilos.
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El propio cineasta declaró en El lado documental es: Michel y Patricia - Muerte de Michel. Estos son algunos de los rasgos característicos de A bout de souffle:. El montaje parece con frecuencia brusco al desaparecer la preocupación por mantener el raccord entre dos planos consecutivos.
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Sin embargo, eso, en vez de penalizarla, le da una increíble ligereza. Así puede apreciarse cuando Michel piropea a Patricia en su coche. El montaje incluye un nuevo plano con cada nuevo piropo, sacrificando la continuidad visual en una especie de montaje que se muestra a sí mismo. Se sacrifica el tratamiento realista del sonido.
Y al final, cuando afirma: Es habitual en Al final de la escapada la utilización de elementos narrativos que establecen llamadas sobre el propio argumento. Generalmente, son títulos que aparecen en carteles de cine: Carteles de films y cameos de Melville y Godard.
Curiosidades de 'Al final de la escapada'
Godard se reservó una pequeña intervención sin texto encarnando a un soplón. Mientras que el primero se había criado en un ambiente casi marginal y había encontrado en su pasión por el cine la tabla de flotación que le permitió escapar a un futuro muy negro, Godard había transitado el camino inverso partiendo de la opulencia.
No obstante, poco queda de la idea original de Truffaut tras pasar por las manos de Godard. Bah, entonces no me interesa.
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Chabrol figura en los créditos como asesor técnico, pero lo cierto es que se volcó en su ayuda a Godard, al que, acostumbrado como estaba a desenvolverse en los cortometrajes, le asustaba no saber adaptarse al lenguaje narrativo del gran formato. Sin embargo, ambas cintas naufragaron en la taquilla tan estrepitosamente que la industria estadounidense la señaló con el estigma de actriz no comercial. La narración gira en torno a Michel, del que casi se puede decir que la maneja en primera persona, porque es él el que elige los lugares y los tiempos, incluso el de su propia muerte.